全景攝影是種特殊的攝影方式
Time:2016-07-26 23:35:50 Click:
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科技的發展、人類對于物質的追求都是促進人們不滿足于現在的生活！攝影也是如此，今天就讓我們來看看全景攝影是種怎樣的攝影方式。
1、 透視節點的一致性
節點是指相機鏡頭的光學中心。穿過這一中心的光線，無論來自哪個方向都不會發生折射。就是說，由若干透鏡組成的鏡頭中必定有一個中心，攝影時通過這一點的光線在成像平面上不會產生折射從而改變方向。因而當鏡頭圍繞這一點轉動時，從近處到遠處的被攝物體也不會發生位移。
2、技術手段的有限性
非全景攝影在鏡頭使用上有著廣闊的選擇空間，可以根據題材需要和創作表現的需要選用不同的鏡頭。能夠最大限度地發揮攝影師的創意水平和藝術表現能力。而全景攝影在這方面就沒有多少可以選擇的余地。盡管理論上任何鏡頭都能夠進行全景攝影，但前期拍攝的照片必須經過后期的拼接處理，盡可能拍攝最少的片數而又足以保證后期接片的需要是一個重要的問題。因此，使用魚眼鏡頭是全景攝影的首選。使用魚眼鏡頭，一般6-8張甚至更少就能完成一幅全景照片的拍攝，而如果使用焦距50毫米的鏡頭則需要拍攝上百張照片才能拼接成全景圖片。而且，拼接的照片數量越多，拼接的質量也就越難以控制和保證。
全景攝影，由于使用魚眼鏡頭，在非全景攝影中常用的各種濾鏡在全景攝影中都無法使用。魚眼鏡頭構造特殊，其前鏡片呈拋物狀向鏡頭前部凸出，攝影師常用的偏振鏡、中灰密度濾鏡、中灰漸變濾鏡以及其他效果濾鏡和創意濾鏡都無法在魚眼鏡頭上安裝使用。
3、取景構圖的整體性
排除與包容是非全景攝影與全景攝影在取景構圖上的最顯著區別，攝影人常說的一句話是：繪畫是加法，攝影是減法。在非全景攝影中，攝影師在取景構圖過程中要通過減法思維盡可能減少和排除取景框中影響主題表現的元素，盡可能讓畫面簡潔明了。而360全景攝影的場景是一個周延的360度整體，從天空到地面，場景中的景物大小雜陳，相機機位一旦確定，構圖也就隨之確定，攝影師無可選擇，只能包容。
4、主體呈現的多元性
當攝影師面對眼前——四周的一切時，首先會努力尋找和確定主體，有時會如愿以償，有時讓攝影師卻四顧茫然，找不到或難以確定哪一部分景物作為作為全景的主體。全景攝影將是群山萬木皆入畫，哪個是應該表現的主體?面對街區樓群，可能感覺四周環繞的建筑都是需要表現的主體。由于距鏡頭等半徑的圓周上所有的景物都是同比例的呈現，攝影師所精心確定的主體在最后的作品中也可能會被淹沒其中。
5、多種選擇的折衷性
全景攝影是在多樣性中尋求統一，在多種動態因素之中建立平衡，折衷和妥協貫穿全景攝影以及后期制作的整個過程。全景攝影就更為復雜。在晴好天氣下，戶外全景攝影環拍的四面和天地上下明暗程度各不相同，反差極大，只能在多個不同亮度的部分中尋求平衡，在多個測光數據中作出折衷性選擇，讓強光區的曝光不至于太過，陰影區的景物也不至于曝光太欠。總之，全景攝影的每一個環節、每一個步驟都必須從整體的、全局的角度出發。
6、表現范圍的高動態性
任何場景和情況下，全景攝影所面對的都是空間場景的全動態范圍，這一特點也決定了全景攝影的高動態范圍性。在晴朗的天氣下進行戶外攝影，場景的動態范圍會非常之高，從亮度最強的太陽到場景的最暗部分光比會達到100 000 000:1甚至更高。意味著，如果要使場景中最亮和最暗的區域都獲得準確的曝光，其動態將達到相當于27檔以上的光圈范圍。
通過以上的講解相比各位已經對全景攝影為何是特殊的攝影活動有了一個大概的了解！
全景攝影是種特殊的攝影方式
從使用器材、攝影技術、取景構圖、光線應用、影像生成到制作發布等都與非全景攝影有著明顯的不同。正是這些特殊性，構成了全景攝影自身獨有的語體規律。那么全景攝影是怎樣的呢？下面就讓我們來了解下！1、 透視節點的一致性
節點是指相機鏡頭的光學中心。穿過這一中心的光線，無論來自哪個方向都不會發生折射。就是說，由若干透鏡組成的鏡頭中必定有一個中心，攝影時通過這一點的光線在成像平面上不會產生折射從而改變方向。因而當鏡頭圍繞這一點轉動時，從近處到遠處的被攝物體也不會發生位移。
2、技術手段的有限性
非全景攝影在鏡頭使用上有著廣闊的選擇空間，可以根據題材需要和創作表現的需要選用不同的鏡頭。能夠最大限度地發揮攝影師的創意水平和藝術表現能力。而全景攝影在這方面就沒有多少可以選擇的余地。盡管理論上任何鏡頭都能夠進行全景攝影，但前期拍攝的照片必須經過后期的拼接處理，盡可能拍攝最少的片數而又足以保證后期接片的需要是一個重要的問題。因此，使用魚眼鏡頭是全景攝影的首選。使用魚眼鏡頭，一般6-8張甚至更少就能完成一幅全景照片的拍攝，而如果使用焦距50毫米的鏡頭則需要拍攝上百張照片才能拼接成全景圖片。而且，拼接的照片數量越多，拼接的質量也就越難以控制和保證。
全景攝影，由于使用魚眼鏡頭，在非全景攝影中常用的各種濾鏡在全景攝影中都無法使用。魚眼鏡頭構造特殊，其前鏡片呈拋物狀向鏡頭前部凸出，攝影師常用的偏振鏡、中灰密度濾鏡、中灰漸變濾鏡以及其他效果濾鏡和創意濾鏡都無法在魚眼鏡頭上安裝使用。
3、取景構圖的整體性
排除與包容是非全景攝影與全景攝影在取景構圖上的最顯著區別，攝影人常說的一句話是：繪畫是加法，攝影是減法。在非全景攝影中，攝影師在取景構圖過程中要通過減法思維盡可能減少和排除取景框中影響主題表現的元素，盡可能讓畫面簡潔明了。而360全景攝影的場景是一個周延的360度整體，從天空到地面，場景中的景物大小雜陳，相機機位一旦確定，構圖也就隨之確定，攝影師無可選擇，只能包容。
4、主體呈現的多元性
當攝影師面對眼前——四周的一切時，首先會努力尋找和確定主體，有時會如愿以償，有時讓攝影師卻四顧茫然，找不到或難以確定哪一部分景物作為作為全景的主體。全景攝影將是群山萬木皆入畫，哪個是應該表現的主體?面對街區樓群，可能感覺四周環繞的建筑都是需要表現的主體。由于距鏡頭等半徑的圓周上所有的景物都是同比例的呈現，攝影師所精心確定的主體在最后的作品中也可能會被淹沒其中。
5、多種選擇的折衷性
全景攝影是在多樣性中尋求統一，在多種動態因素之中建立平衡，折衷和妥協貫穿全景攝影以及后期制作的整個過程。全景攝影就更為復雜。在晴好天氣下，戶外全景攝影環拍的四面和天地上下明暗程度各不相同，反差極大，只能在多個不同亮度的部分中尋求平衡，在多個測光數據中作出折衷性選擇，讓強光區的曝光不至于太過，陰影區的景物也不至于曝光太欠。總之，全景攝影的每一個環節、每一個步驟都必須從整體的、全局的角度出發。
6、表現范圍的高動態性
任何場景和情況下，全景攝影所面對的都是空間場景的全動態范圍，這一特點也決定了全景攝影的高動態范圍性。在晴朗的天氣下進行戶外攝影，場景的動態范圍會非常之高，從亮度最強的太陽到場景的最暗部分光比會達到100 000 000:1甚至更高。意味著，如果要使場景中最亮和最暗的區域都獲得準確的曝光，其動態將達到相當于27檔以上的光圈范圍。
通過以上的講解相比各位已經對全景攝影為何是特殊的攝影活動有了一個大概的了解！
